喜看《锁麟囊》上荧屏

由中共上海市委宣传部、上海电视台、上海人民广播电台联合摄制的三集京剧艺术片《锁麟囊》，在上海电视台播出后，受到观众的好评。程派的戏搬上影视的不多，50年代中期，拍了部电影《荒山泪》，时至今日才拍了第二部———《锁麟囊》。周总理曾说：“程派艺术精湛，成就极高。程先生不在了，程派艺术不能因此散失湮没。”因而我看了此片后，深感欣幸。

这出戏是剧作家翁偶虹先生于1939年创编的。任何优秀剧目都不可能不受时代思想的制约，《锁麟囊》也不例外。为搬上荧屏，对《锁》剧剧本作了点小的改动，大的框架仍是原来的。原舞台剧有些零散的场次被去除了，把戏集中在挑嫁妆、春秋亭、卢府花园、珠楼、三让椅等重场上，这些重场戏的词和唱腔都保持了程派艺术的原汁原味。原剧只写了薛湘灵的恻隐之心，忽略了对薛夫妻之间的爱情描写，对薛在大水中失散后，思念夫君和孩子的感情缺乏铺垫。现在剧本中增加了一场夫妻婚后的甜蜜生活，配上伴唱：“春华秋实年复年，帐里鸳鸯甜中甜……”戏显得更完美了。

传统戏曲搬上影视，有的适于用实景，有的就不适于用实景。导演张佩利在处理这台戏的置景上是采用了虚实结合的办法。既不是舞台上虚拟的景，也不是影视剧中写实的景。屋子都有墙壁，但只是几块景片，景片与景片之间拉开了当儿，露着天幕，上边飘下几条带颜色的纱带，就代表了屋内，看来与这台戏的风格较协调。在发大水的几个场景中，则采用水灯打在天幕上，显示大水滔滔，波翻浪滚的气势，处理很到位。

演唱，是戏曲塑造人物的重要手段。《锁》剧的领衔主演孙爱珍通过几场重场戏的演唱，把薛湘灵的美好、善良、纯洁的性格刻划得很生动。她那“分我一枝珊瑚宝，安她半世凤凰巢”的善良愿望是值得提倡的。薛湘灵救援了患难中的贫女赵守贞；后来，薛湘灵遭难，赵守贞知恩报答，这是对生活中互助道德的肯定。孙爱珍在这些重场戏中的表演是到位的。她挑嫁妆时的矜持、避雨时的真情、为佣时的辛酸、遭盘诘时的惶恐、团圆时的慰藉，尤其上楼寻球认囊，表演得焦急、惊愕，直到摘囊痛哭演得都很好。孙爱珍对薛湘灵这一角色的把握是准确的。